此次重版，有所调整。增加了《中国现代文学语言论争的五个阶段》一文冠于“上编”（也是全书）之首。删去“上编”最末的《百年未完的命运之争》，以避免内容的重复。 “下编”改为“中编”，并新添《“文学的国语”怎样炼成》《素芳之哭及其他》《汪曾祺写沪语》三篇。 原属“中编”的《为什么粗糙？》《文体学的小说批评方法》移至“下编 余论”。“余论”部分增加了新写的三篇：《文学是借助文字来发挥语言奥妙的艺术》《什么是好的汉语》《道术必为天下裂，语言尚待弥缝者》。

此次重版，有所调整。增加了《中国现代文学语言论争的五个阶段》一文冠于“上编”（也是全书）之首。删去“上编”最末的《百年未完的命运之争》，以避免内容的重复。 “下编”改为“中编”，并新添《“文学的国语”怎样炼成》《素芳之哭及其他》《汪曾祺写沪语》三篇。 原属“中编”的《为什么粗糙？》《文体学的小说批评方法》移至“下编 余论”。“余论”部分增加了新写的三篇：《文学是借助文字来发挥语言奥妙的艺术》《什么是好的汉语》《道术必为天下裂，语言尚待弥缝者》。

《中国新文学的源流》一九三二年九月北平“人文书店”初版。和周作人的其他文集不同，除了一篇小引，它的内容并非周氏本人写作的文字，而是一个学生听他讲演的笔记。 一九三二年三四月间，周作人应沈兼士之邀，在辅仁大学做了八次讲演。《小引》云：“所讲的题目从头就没有定好 ，仿佛只是什么关于新文学的什么之类，既未编讲义，也没有写出纲领来。”当时听讲演的学生邓广铭（恭三）却详细做了听讲笔记，整理后送交周作人审阅，这才有了这本“小而可贵的书”（钱锺书语）。初版本封面书名由沈兼士用行书题写，署名“周作人讲校·邓恭三记录”。 书后有附录两篇：周作人《论八股文》和《沈启无选辑近代散文钞目录》。 我社一九八九年六月据人文书店本校订印行，此次仍依该本加校重版。

本书是现代文学评论家周作人关于中国新文学评论的讲演集，共有五讲，附录二篇。第一讲为文学诸问题，如什么是文学及其范围、研究对象、起源、作用等。第二讲为中国文学的变迁，追溯了明末的文学运动、公安派、竟陵派等文学主张。第三四讲为清代文学的反动。以八股文和桐城派古文为主，总体概述了清代文学的面貌。第五讲为文学革命的运动。此书是周作人文学思想的代表作。

根据周作人的讲演记录稿编成； 开辟了研究现代文学的新思路； 周作人文学观得到集中体现的一部著作； 较早从传统文学中找寻新文学源头的作品。 内容简介 周作人著。据一九三四年人文书店刊本影印。周作人应沈兼士之邀，于辅仁大学作了数次关于新文学问题的讲演，邓恭三做了详细记录，后经讲演者校阅，公开出版。本书共有五讲，附录二篇。第一讲为文学诸问题，如什么是文学及其范围、研究对象、起源、作用等。第二讲为中国文学的变迁，追溯了明末的文学运动、公安派、竟陵派等文学主张。第三四讲为清代文学的反动。以八股文和桐城派古文为主，总体概述了清代文学的面貌。第五讲为文学革命的运动。清末政治的变动给予文学革命运动很大的助力。

中国新文学的源流，ISBN：9787539926711，作者：周作人

本书意在倡导一种研究方法，即将关于语言的研究作为中国新文学的本位研究。本书分为上下两编，上编“文学汉语的现代发展”主要以个案的方式研究鲁迅、周作人、李金发、穆时英、路翎、萧红、阿城、叶兆言、贾植芳、韩少功等作家的语言形态，揭示其诗学特质，呈现新文学语言的多样性。下编“汉语的现代境遇与国家意识”，探索19世纪影响汉语汉字观的西方理论、描述晚清汉字觉醒与国家意识的建构之间的关系、批判东北沦陷时期的日语殖民、揭示从1920年代到1950年代“识字”和“写书”背后对国家主人想象的变化，呈现汉语在现代境遇中的复杂性。

本书意在倡导一种研究方法，即将关于语言的研究作为中国新文学的本位研究。本书分为上下两编，上编“文学汉语的现代发展”主要以个案的方式研究鲁迅、周作人、李金发、穆时英、路翎、萧红、阿城、叶兆言、贾植芳、韩少功等作家的语言形态，揭示其诗学特质，呈现新文学语言的多样性。下编“汉语的现代境遇与国家意识”，探索19世纪影响汉语汉字观的西方理论、描述晚清汉字觉醒与国家意识的建构之间的关系、批判东北沦陷时期的日语殖民、揭示从1920年代到1950年代“识字”和“写书”背后对国家主人想象的变化，呈现汉语在现代境遇中的复杂性。

三卷，分別初版於民國六十四年（1975）、六十五年（1976）、六十七年（1978）